テクノン Teknon (English)

TK 11-250	18世紀フランスの音楽 　マラン・マレ（1656-1728）：パリの聖ジュヌヴィエーヴ・デュ・モン教会の鐘(*) 　シャルル・デュパル（?-1740頃）：組曲ヘ長調(+) 　フランソワ・クープラン（1668-1733）： 　　趣味の融合、あるいは新コンセール集 から 愛人の肖像(*) 　ジャック・オトテール（1680頃-1761）：組曲ホ短調(+) 　マラン・マレ：マレ風ソナタ(+) マレイケ・ミーセン（リコーダー） アンナー・ビルスマ（ピッコロ・チェロ）(*) ピーター・ウィスペルウェイ（チェロ）(+) ボブ・ファン・アスペレン（チェンバロ） 録音：1989年9月、オランダ、ベネブルク、オランダ改革教会（リマスタリング：2001年） どういうわけでこのようなレコーディングが残されていたのかは不明ですが、ビルスマとウィスペルウェイという異色の師弟が、ヴィオラ・ダ・ガンバで演奏されることの多いパートを、それぞれピッコロ・チェロとチェロで弾いているのが注目どころです。 主役のミーセンはアムステルダムのスヴェーリンク音楽院を1977年に栄誉賞付きで卒業、翌年から1993年まで同音楽院で教えるとともに、バーゼル・スコラ・カントールムの客員教授も務めたリコーダーの名手。映画『めぐり逢う朝』で有名になったマレの「パリの聖ジュヌヴィエーヴ・デュ・モン教会の鐘」のリコーダー版がユニークです。
TK 11-251	17世紀オランダとイタリアの音楽 　ヤコブ・ファン・エイク（1590頃-1657）：Praeludium ofte Voorspel（1649） 　作曲者不詳（ネーデルラント、1580頃）：Bruyns Medelyn 　　　（アルマンドとリプライズ；スサンネ・ファン・ソルトの手写本から） 　ヤコブ・ファン・エイク：Fantasia en Echo（1649） 　ヤン・ピーテルスゾーン・スヴェーリンク（1562-1621）： 　　大公のバレット（フィレンツェのアリア） 　ヤコブ・ファン・エイク：Doen Daphne d'over schoone Maeght（1649） 　コルネリウス・ティマンスゾーン・パドブルエ：パヴァーヌとガイヤルド（1641） 　ジローラモ・フレスコバルディ（1583-1643）： 　　「ラ・ボンヴィスタ」によるカンツォーナ第１番（1628） 　ジョヴァンニ・バッティスタ・リッチョ：カンツォーナ（1620） 　バルトロメオ・セルマ・イ・サラベルデ（1570頃-1638頃）： 　　カンツォーナ第３番（1638） 　不詳（イタリア；1600頃）： 　　フィレンツェのアリア（ラヴェンナの手写本/Classense 545から） 　チプリアーノ・デ・ローレ（1516-1565）／ 　　ジョヴァンニ・バッティスタ・スパーディ・ダ・ファエンツァ：別れの時（1624） 　ジョヴァンニ・バッティスタ・フォンターナ（?-1630）：ソナタ第２番（1641） 　ジローラモ・フレスコバルディ： 　　バッサ・フィアメンガ（アルマンド「Bruyns Medelyn」）によるカプリッチョ（1624） 　ジョヴァンニ・マルティーノ・チェザーレ（1590頃-1667）：ラ・フォッカリーナ（1621） 　ダリオ・カステッロ：ソナタ第２番（1629） 　ジョヴァンニ・マルティーノ・チェザーレ：ラ・ジョルジーナ（1621） マレイケ・ミーセン（リコーダー） グレン・ウィルソン（チェンバロ、オルガン） 録音：2000年5月、オランダ、フェーネンダール、シトゥディオ・ファン・スフッペン 旋律楽器をソロとした楽曲の生まれた17世紀イタリアと、その影響をただちに受けたオランダの音楽を収めたアルバム。 ミーセンはアムステルダム音楽院で学び、同音楽院で教えるとともにバーゼル・スコラ・カントールムの客員教授も務めたリコーダーの名手で、テクノン・レーベルのオーナーでもあります。ウィルソンはジュリアード音楽学校とアムステルダム音楽院で学び、オランダ室内管弦楽団員、ユトレヒト音楽院教師を務め、現在はヴュルツブルク音楽大学鍵盤楽器科教授の任にあるチェンバロ＆オルガン奏者で、テクデック・レーベルにもソロ録音を行っています。
TK 12-252 (2CD)	ヨハン・ゴットフリート・ミューテル（1728-1788）： 　　「３つのソナタ、２つのアリオーソと12の変奏曲」（ニュルンベルク、1756）から 　　　ソナタ第１番ヘ長調／ソナタ第２番ト長調／ソナタ第３番ハ長調 　　　アリオーソ第１番ト長調／アリオーソ第２番ハ短調 　　　12の変奏曲 ベンノ・ファン・デルフト（クラヴィコード） 使用楽器：1763年、ハンブルクにてＪ・Ａ・ハース製 　　　　　　 （エジンバラのラッセル・コレクション所蔵） ミューテルはドイツの作曲家・オルガニスト。1753年にリガ（当時ロシア帝国領、現ラトヴィア）に移住し、宮廷と教会に職を得て活躍、生涯独身のまま当地に没しました。自己の内面を音楽で表現しようと試みた彼は当時は特異な存在であり、そのため「シュトルム・ウント・ドラング（疾風怒濤時代）初期を代表する最も片意地な作曲家と呼ばれていますが、鍵盤ソナタの中間楽章における大げさなまでの表現の追求は、彼が手本としたＣ・Ｐ・Ｅ・バッハのそれをはるかにしのいでいるといわれています。 オランダの名奏者ベンノ・ファン・デルフトが、作曲当時に製作されたオリジナルのクラヴィコードを弾いた注目すべき演奏です。